见解 赢博体育职场“爽”剧

　　最近浏览新剧，看了会儿《乐游原》，我有些失望。本来因为景甜演女一号，还有些好奇和期待——毕竟《司藤》留下的好印象还在——可惜新剧开头数码风明显，景甜扮演的女将，性情设计略显粗糙，放到预设情境里，显得幼稚。

　　奇情类的戏，剧情和人物性格都主打一个“爽”字。只要在情境下，人物言行显得合理，哪怕自圆其说，也算是成立。相反，如果人物言行在情境里显得离谱，让人觉得不可信，那就基本没救了，毕竟 “爽”这个大前提，本来就已经属于“过度浪漫”的范畴。所以，自《甄嬛传》以来，一系列“大女主”剧集，无论古装还是时装，无论权谋还是职场，成败都在于怎么在剧情细节这一块去画圆全剧“过度浪漫”这张“大饼”。

　　“爽”剧近期的关注点集中在职场剧，再准确点儿说，应该是两部律政剧——以律师成长为主题的《无所畏惧》，以庭审法官成长为主题的《审判》赢博体育。有意思的是，两部剧的女一号热依扎和蓝莹盈，早年都出演过《甄嬛传》。

　　先说《无所畏惧》。《无所畏惧》是近期话题效应较强的一部热剧，只不过与以往的话题热剧相比，质疑的声音稍多了一点。究其原因，在于女主人公“一路打怪成长”的预设难题过于令人不可思议。一个能考取执业资格的女律师，在与丈夫、与保姆的关系中屡屡被骗，还一直忍气吞声、顾全大局，这样的人物性格，放在真实生活中显然不够合理。部分懂戏的观众也许知道，这是编剧和导演为了收看效果而做的“欲爽先抑”的铺垫，可问题在于，影视历来都不是专门为小部分懂戏的观众而拍的，它们的受众主体是绝大多数观众。一部剧集，如果寄希望于观众作为“内行”，对“不合理”的人设和剧情保持谅解，显然不现实。观众边看边质疑，这种效果也未见得符合制作方的诉求。

　　啜妮饰演的有点儿“一根筋”的“邱华”，比热依扎的“罗英子”更受好评。王阳和乔大韦塑造的两个“当代讼棍”式律师，聪明机变，貌似唯利是图，实则暗藏善良。这种亦正亦邪、外邪内正的性格设置，既让观众觉得接地气，也给了演员炫技的空间。演技精湛的冯晖，近年频繁露面于《伪装者》《知否知否，应是绿肥红瘦》《安家》等剧，此次扮演律师韩之通，再次成为荧屏焦点……这些其实都说明了，接生活的地气，是“爽”剧被观众认同的唯一路径。

　　据说早年英语里，曾经有过两个与早期叙事文学相关的词汇——小说（novel）和“罗曼司”（romance），分别对应长篇传说和爱情传奇。这有点像当代的影视：一类是演绎大千世界的人与事，呈现相对严肃的对生活的思索；一类是专注于奉献浪漫的故事，为观众提供减压的空间。具备“过度浪漫”品质的“爽”剧（包括这些年被观众厌倦的各类“神”剧），无疑属于后者，它们和影院里的那些“漫威”电影一样，是当下最具娱乐功能的“罗曼司”。而“爽”剧能否成功地为观众提供服务，取决于观众是否认同或接纳它们对生活逻辑的“过度”处理。用更通俗的话简单表述就是：你不但要让观众感受到你服务的意愿，还要让观众明白——你没有把他们当成傻子。可以说，迄今为止，所有成功的剧集都具备这种诚意。

　　以庭审为核心的《审判》，是近期另一部值得关注的剧集。该剧开局不俗，游艇杀人案的叙事甚至有些像过去的电影，可惜后面的一系列案子，越铺排越回到寻常电视剧的轨道。每个案子在宣判时，都伴有大段的法条罗列，以及“被告是否认同”这样的堂前套话，以至于让观众怀疑是有意在凑时长，甚至产生“在看电视台的法制栏目”的错觉，这类细节，如果用字幕交待，效果可能会更好些。

　　其实，早在当年《亮剑》引起轰动之际，“过度浪漫”就日渐成为观众追逐热剧的首选指标。后来这些年，无论是《雪豹》《伪装者》《麻雀》《欢颜》，还是《甄嬛传》《琅琊榜》《三生三世十里桃花》《楚乔传》，抑或《庆余年》《雪中悍刀行》《西出玉门》《异人之下》……这些剧集成功的背后，多少都有着对“浪漫的重口味追求”。不过，在追求浪漫之余，它们在背景细节等方面，都注重匹配剧情和人物性格逻辑。这方面，后来的剧集，不仅要学习其形，还要学习其神。

　　（徐江  诗人，作家，文化批评家。生于1967年，1989年毕业于北京师范大学。现居天津。）赢博体育赢博体育赢博体育